نام مقاله: تطبیق نقوش تزیینی معماری دوره تیموری در آثار کمال الدین بهزاد با تاکید بر نگاره " گدایی بر در مسجد"

تعداد صفحه: 21

فرمت فایل :pdf

چکیده : حاصل تمهیدات شگرف هنرمندانی چون کمال الدین بهزاد در عرصه نگارگری اواخر سده نهم همبستگی آن با معماری بود. به تصویر در آمدن فضاهای معماری و نقوش تزیینی آن در نگاره ها در بناهای عظیم و با شکوه اطراف هنرمندان ریشه داشت. تزیینات فراوان سطح بنا که بر حس وحدت و اثربخشی آن می افزود حتی بر لباس پیکره ها نیز نقش بست. بدین ترتیب، اگرچه حضور فضای معماری در تصویر اکثرا به جهت ضرورت داستان به تصویر کشیده شده بود. ساختار نظام بند و هندسی موجود در تزیینات معماری به ابزاری مناسب جهت غذای رنگی، استحکام ترکیب بندی و هماهنگی اجزا در تصویر نیز تبدیل شد.به رغم استفاده مکرر بهزاداز معماری و تزیینات وابسته به آن در نگاره هایش، آثار وی اغلب از دیدگاه هنرهای تجسمی بررسی شده است.در این پژوهش ، ضمن بیان ارزش های هنری نگاره "گدایی بر در مسجد" در حوزه معماری نقوش تزیینی معماری نگاره با نمونه های به کار رفته در بناهای هم عصر در سمرقند، هرات و ایران تطبیق شده است.اهداف این بررسی عبارت است از:

الف) مقایسه نقوش تزیینی به کار رفتهدر آثار معماری به لحاظ ساختار، ترکیب بندی و رنگ با نقوش تزیینی در نگارگری.

ب) محاسبه میزان استفاده از هر یک از انواع نقوش تزیینی هندسی، گیاهی و یا کتیبه ای در نگاره " گدایی بر در مسجد"

ج) تطبیق محل قرارگیری هر یک از نقوش تزیینی معماری در نگاره" گدایی بر در مسجد"با محل قرارگیری آن ها در بناهای معماری همزمان

روش تحقیق این پژوهش توصیفی- تحلیلی است و اطلاعات مورد نیاز از طریق مطالعات کتابخانه ای به دست آمده است. نتایج بررسی حاصل از تطبیق نمونه ها نشان می دهد که در نگاره "گدایی بر در مسجد" تزیینات منطبق بر بناهای واقعی آن دوره است و می توان این گونه اظهار داشت که تنها نقوش هندسی ، گیاهی یا خط نگاره بر گرفته از آثار معماری، بر اساس ترکیبی مشابه یادر فضایی جدید استفاده شده است.بنابراین ، می توان از نقوش مذکور به عنوان تزییناتی اصیل و مستند در جهت نقش آفرینی در معماری امروزه بهره گرفت.